《人民日報》2022年07月14日 第07版 版面截圖

制琴師呂官寶展示雕花琴。呂逸菲攝（影像中國）

江蘇鳳靈集團(tuán)工人在打磨小提琴白坯。黃建國攝（影像中國）

原題：從提供配件到生產(chǎn)世界超半數(shù)小提琴，從發(fā)展經(jīng)濟(jì)到浸潤文化，江蘇泰興黃橋鎮(zhèn)——

提琴小鎮(zhèn)，旋律悠揚六十載（一線調(diào)研）

核心閱讀

江蘇泰興黃橋鎮(zhèn)，被譽為提琴小鎮(zhèn)。60年前，這里為上海的制琴企業(yè)提供配件；如今，它成為亮麗名片蜚聲國際。一個甲子，這里誕生了大工匠、大企業(yè)、大情懷，也滋養(yǎng)了小學(xué)徒、小生意、小故事。走進(jìn)黃橋，能看到中國人頑強向上的拼搏精神，也能管窺特色小鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展的脈絡(luò)。

窗外就是田野，麥子剛收割，更顯開闊。教室里弦樂協(xié)奏，隨著30多個孩子弓弦劃一，小提琴和聲整齊，流暢而躍動。在江蘇省泰興市黃橋鎮(zhèn)的小學(xué)里，幾乎每個孩子都要掌握一門樂器，不少樂感優(yōu)秀的，會選小提琴。

這不是一節(jié)簡單的音樂課。在黃橋，從對音樂“無從下手”的農(nóng)民，到制造樂器暢銷全球的工人，進(jìn)而讓孩子們乘著音樂的翅膀“起飛”，凝聚著三代人的奮斗。如今，這座相對后發(fā)的老區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，竟生產(chǎn)了中國70%、全世界過半數(shù)的小提琴，每年還產(chǎn)出約70萬把吉他。全鎮(zhèn)遍布230余家制琴相關(guān)企業(yè)，在20多萬人口中，3萬多人從事制琴行業(yè)。

又是一年盛夏，當(dāng)老琴工的家里響起悠揚的琴聲，時光不覺已過去了60年。

序曲

老鄉(xiāng)跟著琴廠工人學(xué)削琴頭，衍生出全國大廠

60年前，黃橋農(nóng)民試著削琴頭時，沒人能想到，這里的小提琴將暢銷世界。

黃橋是老區(qū)，相對偏僻。1940年新四軍以少勝多，在這里打了場著名的黃橋戰(zhàn)役。

1962年，有兩名上海提琴廠的工人分流回鄉(xiāng)到黃橋。漸漸地，一些老鄉(xiāng)開始跟著琴廠工人學(xué)削琴頭，一個5毛錢，是制琴技術(shù)最基礎(chǔ)的工。在那段艱苦奮斗的歲月，國家困難，老百姓日子也過得緊巴。有個手工活，多一點收入，成為很多家庭的意外之喜。

無意間的涓滴之水，竟滋養(yǎng)出一片綠洲。1971年，溪橋公社樂器廠成立，為上海供應(yīng)琴頭、弓桿等配件。第二年，一個叫李書的小伙子來當(dāng)學(xué)徒。他刻苦能干，別人練6個月的活，他起早貪黑兩個月就練成了熟練工。

歷史車輪滾滾向前，競爭的時代即將到來。1980年，李書升任生產(chǎn)廠長。他是個有心人，悄悄買了一把整琴回來，琢磨怎么把掙配件的錢變?yōu)閽暾俚腻X。1983年，李書接任廠長時，廠里形勢不好，欠銀行54萬元外債還不上，連他去上海出差幾塊錢的車票錢，賬上都沒錢支取。

李書輾轉(zhuǎn)找到上海提琴廠，希望能拿到做整琴的活兒。他歷數(shù)當(dāng)時小提琴制作的184道工序，算材料、算工資，告訴對方，“我做一把琴的成本是你的1/3”。

沒做過整琴，但李書心里不虛。只要有出路，黃橋農(nóng)民吃得了苦，學(xué)得了手藝。

上海提琴廠被他們的誠意所打動，1985年，溪橋公社樂器廠正式成為上海提琴廠泰興分廠，并簽下10年合約。

外面的市場真大。當(dāng)年，廠子銷售收入就達(dá)到200多萬元，利潤30多萬元。每到招工的時候，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民就像趕集一樣匯聚而來。被選中的人可謂百里挑一，令人羨慕。隨著產(chǎn)業(yè)旺起來，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的腰包也鼓起來。

就制造工藝而言，提琴是非常復(fù)雜的樂器。黃橋農(nóng)民有韌勁，在與上海提琴廠合作期間，一點一點消化、吸收著制琴技術(shù)，積蓄著力量。他們把制琴拆分出多道工序，分頭練到精熟。那段時間，時常能看到，在工廠里，他們刨板、削邊、上膠、刷漆，兢兢業(yè)業(yè)；回到家，晚上嘮嗑、看電視，手里也不停活。

1995年，黃橋這家小小的琴廠振翅單飛，恰好趕上鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)蓬勃生長的年代。當(dāng)年，他們就獨立做出了6萬多把提琴，一下超越了位于上海、廣州的“頭雁”，成了全國第一。

高潮

每年生產(chǎn)80多萬把小提琴，占國內(nèi)總產(chǎn)量70%，占全球總產(chǎn)量超半數(shù)

提琴是洋樂器。新中國成立之初，需求不大，能生產(chǎn)的廠子也不多。國家在北京、天津、上海、廣州、營口等地布局提琴廠。隨著市場化大潮涌動，民間琴廠逐漸代替了老廠，目光也逐漸聚往更廣闊的國外市場。

1992年，李書跟著原輕工業(yè)部到德國法蘭克福參加了國際樂器展銷會。他帶了把自己廠里做的琴，但在展銷會上沒拿出手——國外廠商做的琴怎么那么好！李書買了德國琴、日本琴、韓國琴帶回來，拿給全廠職工看，讓各車間對標(biāo)學(xué)習(xí)。

當(dāng)他再度參會，已對各家所長了然于胸。李書拿著自己的琴，一家家推銷。他給出的價格令人震驚——15美元，按當(dāng)時匯率折合人民幣百余元，自己還留有三四成利潤。這次亮相，黃橋提琴給世界樂器市場留下深刻印象。

1995年春節(jié)期間，美國AXL樂器公司要參加世界樂器博覽會，95種樣品必須在兩個月內(nèi)出樣。正常要3個月的工作，黃橋的制琴師傅們加班加點，硬是用53天趕工出貨。感動不已的客商主動注資，雙方成立了鳳靈樂器有限公司。

中外合作打通了銷售渠道，鳳靈一半的產(chǎn)量通過AXL銷往歐美，而國際流行的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，則通過AXL被帶到了鳳靈。由此，鳳靈成了黃橋制琴業(yè)的“黃埔軍校”，成就了一群農(nóng)民的傳奇。靠著質(zhì)優(yōu)價廉，黃橋提琴一路乘風(fēng)破浪，橫掃全球。

在生產(chǎn)規(guī)模巔峰，鳳靈有多達(dá)1100多名員工，一年生產(chǎn)了30多萬把小提琴。黃橋鎮(zhèn)60多位制琴廠廠長出自鳳靈。全鎮(zhèn)每年生產(chǎn)小提琴80多萬把，占國內(nèi)總產(chǎn)量的70%、占全球總產(chǎn)量半數(shù)以上。還有英國企業(yè)不遠(yuǎn)萬里，到黃橋建立提琴廠。

2007年，有外媒描述了小鎮(zhèn)的產(chǎn)業(yè)：由于采用流水線生產(chǎn)并擁有熟練工人，他們能以低于25美元的價格出售產(chǎn)品，把很多外國企業(yè)擠出了低價小提琴市場。

鈴木提琴廠是日本百年企業(yè)，曾是全球銷量冠軍。他們到鳳靈參觀，李書毫無保留，讓他們“隨便看”。這里沒有什么商業(yè)機(jī)密，只有一群最勤奮的工人。日本客人們心服口服，同樣成本，同等勞動強度，“只有中國做得到”。

往事如煙，在夜以繼日的全球競爭中，不少提琴廠商都難以為繼，黃橋提琴小鎮(zhèn)卻屹立不倒。李書很感慨，“幸福是奮斗來的，一切成績是干出來的！”

變奏

曾經(jīng)困于低端市場、人工成本上升，新一代黃橋人補齊短板，轉(zhuǎn)型升級

中國小提琴價格不高，質(zhì)量優(yōu)良。有外國制琴師，來黃橋購買未上漆的白坯琴，用自己的工藝完成其他工序，上漆調(diào)弦，進(jìn)入市場就成了受追捧的高端琴。

根據(jù)銷售數(shù)據(jù)，2001年以前，歐美市場是提琴消費主體，中國買提琴、學(xué)提琴的人數(shù)不多。2001年以后，中國學(xué)琴潮不斷升溫。當(dāng)我們忙著打開國外市場，國外卻來打開中國市場了。所不同的是，我們賣出去的是百元、千元的學(xué)習(xí)琴；別人賣進(jìn)來的，卻是上萬元的高端琴。

2010年，在一場中國國際提琴制作大賽上，黃橋人很直觀地被刺激了。同等用料，同等工藝，黃橋的琴只賣1000多元，進(jìn)口琴則2000多歐元起步，合1.8萬元人民幣。

吳建新是黃橋琴藝公司的董事長，一開始給琴廠提供配件，后來經(jīng)營一家整琴大廠。他認(rèn)為學(xué)習(xí)琴和演奏琴本就不同。演奏琴像藝術(shù)品，價高而量少；學(xué)習(xí)琴是商品，利薄但量大。“要守住份額，這才是市場的大頭。應(yīng)該建立品牌價值，逐漸向中高端進(jìn)發(fā)。”因此，他每年認(rèn)真做兩萬多把琴，控制數(shù)量，確保品質(zhì)，逐漸在英美國家建立了穩(wěn)定的渠道，贏得了良好的口碑。

徐小峰是年輕工匠的代表，他認(rèn)為要立起好琴的標(biāo)桿，不能只打價格戰(zhàn)。作為土生土長的黃橋人，他從小熟識提琴的每個部件。退伍后，這位安靜的年輕人走上了制琴求學(xué)的路。他先考入上海音樂學(xué)院，又進(jìn)入中央音樂學(xué)院深造。10多年歷練，他在業(yè)內(nèi)積攢起名聲，斬獲不少制琴大賽獎項，他制作的琴拍賣出十幾萬元的價格。

拿起徐小峰做的琴，曲線細(xì)膩，彎角穩(wěn)重，琴身油光精致，上漆如透亮的琥珀，如同一件優(yōu)雅的藝術(shù)品。

如果他去國外或國內(nèi)一線城市，開工作室，修古琴、主打高端線路，應(yīng)該能獲得相當(dāng)不錯的收入。但他還是選擇回黃橋，這里的產(chǎn)業(yè)正完成代際交棒。

雖然市場份額還在，但人工成本正在上升。近些年，黃橋裝備制造、生物制造、新型電池制造等產(chǎn)業(yè)紛紛崛起。相比之下，制琴吃苦不少，利潤不高，對年輕人越來越缺乏吸引力。好在制琴業(yè)數(shù)控技術(shù)興起，可以替代不少人工，但如何把材料運用得恰到好處，卻是機(jī)器的短板，只能靠工匠的經(jīng)驗和才華。市場在分化，工作室興起，電商銷售聯(lián)接起國內(nèi)國外市場……新一代黃橋人面前，變量加劇。

徐小峰最終在鳳靈集團(tuán)成立工作室，帶著一群年輕人專注于承前啟后，開拓創(chuàng)新，他們身上的擔(dān)子很重。

交響

做了一輩子樂器的人，身邊終于有了越來越多使用樂器的人

一把優(yōu)秀的提琴，音質(zhì)清澈，樂音輕盈而富有張力，音色飽滿而寬廣。那是良工運用材料學(xué)、力學(xué)、聲學(xué)，乃至數(shù)學(xué)、美學(xué)，加上時間的打磨，共同完成的作品。因此，那些傳世古琴，會賣出數(shù)百萬元的價格。

這對于黃橋，甚至對于中國的提琴工匠，尚是遙不可及的事。中國的琴師每天花十余小時制琴，講用料、講精工、聽音質(zhì)，賣十余萬元幾乎就觸到了天花板。可是看看意大利的老師傅，常常賣出數(shù)倍于我們的價錢。

“制琴，對我們是產(chǎn)業(yè)，對人家是文化；對我們是產(chǎn)品，對人家是作品。文化只能在時間里沉下來，急不得。”呂官寶是黃橋的“琴二代”，住在古鎮(zhèn)的深巷里，喜歡安靜，最大的愛好是畫畫、做琴。

呂官寶頭發(fā)花白，一身工裝，說起話來神采飛揚，眼睛閃亮。他打開屋門，頭頂上掛滿精制的提琴。他的父親呂伯健曾擔(dān)任鳳靈集團(tuán)的技術(shù)員，今年82歲了，仍在制琴。父子兩代人，都做了一輩子琴，如今對琴的理解，卻各有不同。

在呂官寶看來，從技藝上說，中國與意大利的制琴工藝沒有鴻溝。所不同的是，產(chǎn)業(yè)升級依靠的將是文化浸潤，需要加強對材料、對自然、對美的理解。“舉個簡單的例子，在黃橋，可修可接觸的古琴少，能汲取的養(yǎng)分就少。哪里古琴多？巴黎、紐約、上海，文化富集的地方自然就多，最終是文化在起作用。”

女兒呂逸菲今年讀小學(xué)六年級，看起來漫不經(jīng)心。可當(dāng)她拉起父親做的大提琴，琴弓游走在弦上，瞬時就像換了一個人，她也像穿越進(jìn)了巴赫的世界，四周只有樂聲。

呂官寶常驅(qū)車，帶全家到周邊大城市聽音樂會。發(fā)現(xiàn)女兒的音樂天分后，他常常帶孩子奔波在上海、南京，請優(yōu)秀的老師授課。“能做出好的樂器，還要有好的作曲、好的演奏，然后才有一座不朽的音樂小鎮(zhèn)。”

其實，黃橋鎮(zhèn)也早有行動。多年前，黃橋在小學(xué)普及了樂器教育，課程從葫蘆絲、尤克里里、吉他到小提琴，因材施教。做了多年提琴培訓(xùn)的尹波老師被聘到學(xué)校，從此就撲在這件事上。

“大班教小提琴是很難的，孩子們半年拉不出調(diào)，剛開始連紀(jì)律都不好維持。”尹波說。為此，他們每周開家長會，教調(diào)音。很多老琴工，家里第一次響起了提琴演奏聲。后來，一、二年級可以拉《龍的傳人》，三、四年級就能拉《我和我的祖國》，五年級就能掌握《新春樂》。最后，他們實現(xiàn)了400人的小提琴合奏，在鄉(xiāng)村小學(xué)組織起60人涵蓋5個聲部的弦樂樂團(tuán)。

黃橋正努力成為一座“愛樂之城”。有的飯店，大堂經(jīng)理、服務(wù)員一換衣服就能組起一支小樂隊。街頭，常有人拿起提琴、吉他露上一手。做了一輩子樂器的人，身邊終于有了越來越多使用樂器的人。

每年6月21日，中國“國際樂器演奏日”的主會場都放在黃橋。這項活動1982年起源于法國，今年已是進(jìn)入中國的第七個年頭。每到這時，許多黃橋人操起各式樂器，在古鎮(zhèn)、在鬧市、在湖邊，與來自世界各地的樂手一道，盡情演奏。7年來，這天成了黃橋的節(jié)日。

6月中旬開始，黃橋老老少少，都忙著籌備這場屬于他們的盛宴。在鳳靈集團(tuán)，新任負(fù)責(zé)人李曉晨說：“一代人做一代人的事。音樂就是未來的剛需。我們希望未來的中國，樂器像家具一樣必不可少，越來越多人享受音樂。”

制圖：張芳曼

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